一、身體敘事成為其視覺敘事主線從黃興國不同時段的視覺表達來看，他并沒有多余的題材，有的只是圍繞身體而進行的視覺表達，紅色主題軍人雕塑似乎和黃興國的性格有著多重吻合。公園玻璃鋼紅色軍人雕塑為人熱情、大方豪爽，做人做事講究干凈利落，絕不拖泥帶水。公園紅色主題軍人雕塑把這種性格帶入他的藝術中，才使閱讀者得以一睹他的真情與流動、他的思想與才情、他的交游與師承。

無論是《失憶》、《隱跡》，還是《遁形》與《空域》，公園擺放紅色主題軍人雕塑都把自我的哲思與思考貫穿其間。自此，黃興國有著清醒的思考，公園擺放紅色軍人雕塑既沒有深陷題材決定論的迷局中，又能遠離意識形態的紛擾，難能可貴的是他又自覺與市場保持著一種疏離。

由此，才能留下如此之多的關于身體的雕塑，而對身體的表達，不僅更能彰顯一個雕塑家的手頭的高下，而公園擺放玻璃鋼紅色主題軍人雕塑并未陶醉在的酷炫中，而是以一種對當代社會和藝術人生的敏銳判斷去彰顯一個視覺知識分子的文化立場。這才讓閱讀者能認識并激賞到他那獨立的精神，自由的表達境遇和公園紅色主題軍人雕塑的流動。

由此，閱讀者亦可感知到他的《失憶》和《空域》所帶來的那種不茍同，不隨波逐流，及由內而外散發出的情韻和生命的本真狀公園擺放紅色主題軍人雕塑。