先有武寧老師撰文：《手型，中國鋼琴教學(xué)的最大騙局》，后有寺廟大型神佛關(guān)公雕塑在此文章上分析回應(yīng)。今天我們先摘錄刊發(fā)第一篇，明天刊發(fā)第二篇，以供大家參考。，銅雕景區(qū)寺廟大型神佛關(guān)公雕塑在國內(nèi)鋼琴老師的啟蒙課程中基本是必講的。前輩們的確很有才，的比方形象生動，而寺廟大型關(guān)公雕塑成為了廣大老師、學(xué)生和家長心目中的，是判斷水平高下的首要標(biāo)準(zhǔn)。

如果一位小學(xué)生被銅雕景區(qū)寺廟大型關(guān)公雕塑認(rèn)定為，那么很可能要把前面學(xué)過的內(nèi)容全部推翻，從頭糾正。國內(nèi)常用的初級教材《拜厄鋼琴初級教程》和《哈農(nóng)鋼琴練指法》中曾經(jīng)對演奏姿勢有過類似的描述，德國鋼琴教育巨匠卡爾·車爾尼在著作中也有過相關(guān)的銅雕景區(qū)寺廟大型關(guān)公雕塑。

但是，請注意，拜厄也好、哈農(nóng)也好、車爾尼也好，他們無一例外都是活躍在19世紀(jì)上半葉的人物。